Beim Abschlusskonzert des Orchestre Métropolitain (OM) am Sonntagnachmittag im Maison symphonique war es ausverkauft. Umso besser, denn so ein Konzert besucht man nur ein paar Mal im Leben.
Anders als beim Montreal Symphony Orchestra hat die Ausbildung von Yannick Nézet-Séguin, die am Ende der Saison um zahlreiche Überzählige ergänzt wurde, Mahlers Sinfonien seit der Pandemie etwas vernachlässigt. Sie kehrte mit der Sinfonie Nr. 6 in a-Moll zurück, die für das Publikum nicht unbedingt die zugänglichste ist, insbesondere wegen ihrer Atmosphäre kompromissloser Tragödie.
Der Dirigent aus Quebec, der mit der Sprache des österreichischen Komponisten bestens vertraut ist, nahm seine Sinfonien Nr. 4 und 10 mit dem OM auf (sowie Nr. 1 und 8 in München und Philadelphia).
Der Sechsten vorangegangen war das kurze, aber dichte Alap des im Januar 2023 verstorbenen Quebecers José Evangelista, der Herzen und Ohren für die Symphonie prädisponierte, und folgte direkt darauf. Inspiriert vom balinesischen Gamelan ist das Werk von Ostinatos durchzogen, die sich in einem Labyrinth aus Dissonanzen mit vielfältigen Reflexionen winden. Schön.
Dieser Teil fiel durch sein entschiedenes Tempo auf, das beispielsweise eher an Bernstein oder Solti als an Barbirolli erinnerte. Es handelt sich schließlich um ein Allegro energico (auch wenn Mahler „ma non troppo“ hinzufügt).
Das Fabelhafte an Nézet-Séguin ist, dass die Ausstellung bei ihrer Wiederaufnahme in einem neuen Licht erscheint. Das zweite Thema (das Alma-Thema), gespielt mit einem Streicherklang, der einen zum Weinen bringen würde, ist plötzlich entspannter. Das Scherzo ist im gleichen Geist gehalten, mit einem hübsch lächelnden Trio.
Im Andante moderato entscheidet sich der Dirigent dieses Mal eher für den zweiten Begriff („moderat“) als für den ersten („gehend“), was uns eine schwerelose Bewegung mit einer unwirklichen Farbe der Streicher am Anfang verleiht, wie eine Ferne flüstern, aber sehr präsent.
Der letzte Satz war eine Synthese aller vorangegangenen Qualitäten, mit zwei sehr markanten Hammerschlägen, wie es sein sollte (der Dirigent hatte zu Beginn des Konzerts auch das für diesen Anlass angefertigte Instrument gezeigt).
Der ganz zum Schluss plötzlich auftauchende Fortissimo-Akkord brachte sogar ein wohl eingenicktes (!) Kind auf dem Balkon zum Stöhnen und beendete das Werk halbherzig.
Der Vergleich mit Mahlers Sechster von Rafael Payare im nächsten Januar beim OSM wird sicherlich faszinierend sein.
Die Generaldirektorin des Orchesters, Fabienne Voisin, gab zu Beginn des Konzerts zahlreiche Neuigkeiten bekannt, insbesondere den Rücktritt des Geigers Alain Giguère und des Kontrabassisten Réal Montminy, aber auch die Namen der Gewinner des von OM organisierten Omni-Wettbewerbs , darunter Posaunist Éli Turmel unter den Ältesten (15-17 Jahre alt).
