Das Werk war ursprünglich Teil der Spencer Collection der Familie von Diana von Wales
MADRID, 20. März (EUROPA PRESS) –
An diesem Mittwoch präsentierte die Galerie der Königlichen Sammlungen ihr erstes eingeladenes Werk, „Das Porträt Philipps II.“, gemalt von Antonio Moro zwischen 1549 und 1550, das ein Jahr lang im Österreich-Saal des Museums der Schönen Künste untergebracht sein wird aus Bilbao, was als „Stopp“ auf der „Glücklichen Reise“ des Prinzen gilt.
„Philipp II. ist nach Hause zurückgekehrt und setzt seine „Most Happy“-Reise fort. Jetzt hat er am Hof Halt gemacht, dessen Sammlungen dank seiner testamentarischen Anordnungen bedeutend und fundiert waren. Es ist schwierig, einen Ort zu finden, an dem dieses Porträt einen so wunderbaren Platz findet „Diese Arbeit zu kontextualisieren“, sagte die Direktorin der Royal Collections Gallery, Leticia Ruiz, auf einer Pressekonferenz.
Der Regisseur wurde „gratuliert“, weil dieses Werk „grundlegend und bedeutsam“ für die Institution sei und die „überwältigende“ Präsenz Philipps II. hervorgehoben habe, der im Alter von 22 Jahren auf seiner Reise durch Europa dargestellt wurde, um „als Erbe der Staaten präsentiert zu werden“. General.“ von Flandern“.
„Seine Reise festigte eine Ausbildung, die für ihn von grundlegender Bedeutung sein sollte, um später mit dieser Strenge über alles nachzudenken, was am Hof und damit in einem großen Teil der Halbinsel künstlerisch geschehen würde, einschließlich der Architektur des Escorials selbst so ähnlich zu vielen Dingen, die er auf dieser Reise der „Most Happy Journey“ gesehen hatte“, betonte er.
Laut Leticia Ruiz vertraute Felipe II. Antonio Moro bei dieser Arbeit wegen seiner „Präzision in den physischen Merkmalen“ und auch wegen der „Kostbarkeit“ in den Details der Kleidung. In dem Werk trägt der Prinz eine höfische Kleidung, auf die Antonio Moro Wert legt und an der eine Halskette, das Vlies oder Goldenes Vlies, Symbol des gleichnamigen Ordens, hängt.
„Diese Geste der ‚Auctoritas‘, die Hand auf den Schreibtisch zu legen, sollte sich auch zu einer Geste entwickeln, die fast drei Jahrhunderte lang bei der Anfertigung eines Hofporträts wiederholt wurde. Diese elementare Art, ihn auf einem neutralen Hintergrund darzustellen, ist auch eine „Es ist ein Zeichen der Identität des Hauses. Es besteht kein Bedarf für weitere Elemente, da die Anwesenheit des Königs selbst seine aurische Majestät kennzeichnete“, erklärte der Direktor der Royal Collections.
Die Präsidentin von National Heritage, Ana de la Cueva, betonte ihrerseits, dass die Royal Collections Gallery „diese erste Phase der Inbetriebnahme bereits erfolgreich abgeschlossen hat“. „Die Einweihung des Raums des Gaststücks ist eine Hommage an unser Wesen, denn wir wollen ein lebendiger, wacher Raum sein, der sich dreht und bewegt. Das ist der erste Schritt“, kommentierte er.
Das Werk ist eine Leihgabe des 1992 erworbenen Museums der Schönen Künste von Bilbao, wohin es nächstes Jahr zur Wiedereröffnung der baskischen Institution zurückkehren wird, wie sein Direktor Miguel Zugaza betonte. „Bis er nach Bilbao zurückkehrt, wird er zu Hause sein, im jüngsten Museum der ältesten und bewundernswertesten Kunstsammlung der Welt, an deren Aufbau Philipp II. mitgewirkt hat“, erklärte er.
Wie Zugaza erklärte, handelt es sich bei dem Porträt um ein „Hauptwerk“, das ursprünglich Teil der Spencer Collection der Familie von Diana von Wales war, und es war der Vater der Prinzessin von Wales, der beschloss, es auf den Markt zu bringen.
Andererseits hat Zugaza, ehemaliger Direktor des Prado-Museums von 2002 bis 2017, die Bedeutung der Schaffung der Galerie der Königlichen Sammlungen hervorgehoben, eines Raums, der „auf der ganzen Welt schwer zu finden“ ist, und gleichzeitig den Dualismus hervorgehoben öffentlichen und nationalen Status des Nationalerbes und der Galerie. „Ich weiß nicht, ob wir uns der Bedeutung der Eröffnung dieses großartigen Museums für unser Land, für Europa und für die Welt voll bewusst sind. Ich glaube, dass es im letzten halben Jahrhundert keinen so wichtigen Präzedenzfall gegeben hat.“ ,“ er erklärte.
Ebenso lobte der ehemalige Direktor die Beteiligung einiger Mitglieder des Prado-Museums an der Eröffnung der Galerie. „Das zeigt, dass der Prado bei diesem Projekt kein Feind, sondern ein großer Freund war“, deutete er an.
Als Ergebnis dieser Zusammenarbeit zwischen National Heritage und dem Museum der Schönen Künste von Bilbao stellt die baskische Stadt einige „eingeladene Werke“ aus der königlichen Waffenkammer des Königspalastes von Madrid aus, wie Ana de la Cueva es definiert hat.
Konkret handelt es sich bei diesen drei Werken um „Der Schild des Urteils des Paris“, einen Helm und eine Arkebuse. Alle drei wurden in der Waffenfabrik Eugui (Navarra) hergestellt, die Philipp II. im 16. Jahrhundert erwarb.
Den Stücken liegt ein Dokumentationsapparat aus dem 19. Jahrhundert aus dem Generalarchiv des Palastes und der Königlichen Bibliothek bei: ein Bildband mit den Produktionen der Waffenkammer, herausgegeben vom französischen Mediävisten Achille Jubinal; zeitgenössische Fotografien von Charles Clifford und Jean Laurent; und das Fotoalbum des Grafen von Lipa.
