Jean-Pierre Améris inszeniert Louane Emera und Michel Blanc in Marie-Line und ihre Richterin, einer Coming-of-Age-Geschichte mit sozialem Inhalt, adaptiert nach einem Roman von Murielle Magellan. La Presse traf den Regisseur in Paris.
Wie Murielle Magellans Roman sollte „Marie-Line und ihr Richter“ „Changing the Direction of the Rivers“ heißen, basierend auf einem Text, der dem schönen Lied „The Beauty of Ava Gardner“ von Alain Souchon entlehnt war. Produzenten und Verleiher fanden den Titel jedoch zu poetisch und bevorzugten einen prosaischeren Titel.
Wenn er es nicht bereits 2012 fürs Fernsehen adaptiert hätte, hätte sich Jean-Pierre Améris („Der Mann, der lacht“, „Die anonymen Gefühle“) für „The Joy of Living“ entschieden. „Ich liebe diese Figur von Pauline, die die Güte in Person ist, in diesem Roman von Émile Zola. Marie-Lines Stärke ist wie Pauline ihre Lebensfreude“, gesteht die Filmemacherin, die wir im Januar beim Unifrance Rendez-vous kennengelernt haben.
„Außerdem, als ich den Roman von Murielle Magellan las, die ich gut kenne, da sie Drehbuchautorin mehrerer meiner Filme ist, darunter La joie de vivre, gefiel mir diese Frage nach der sozialen Herkunft, das heißt: Sind wir? Sind wir dazu bestimmt, den gleichen Weg zu gehen wie unsere Eltern, oder können wir ihn ändern? »
Nachdem er seinen Eltern seine Absicht offenbart hatte, Filme zu machen, sagte sein Vater, besorgt um die Zukunft seines Sohnes, einfach: „Vergiss es! Es ist nichts für uns! »
„Ich finde, es ist ein schrecklicher Ausdruck … Zum Glück war mein Verlangen so stark, dass ich nicht darauf gehört habe. Bevor er starb, war mein Vater glücklich und stolz, weil ich Filme drehte. Es gibt heute nichts Traurigeres, als 12-Jährige sagen zu hören, dass es vorbei ist, dass sie die Schule abbrechen, weil sie aus der Vorstadt kommen, ein bisschen wie Marie-Line, die den konformistischen und verzweifelten Weg der Kriminalität eingeschlagen hat. »
Aber wer ist diese Marie-Line? Gespielt von Louane Emera, einer Sängerin, die 2014 in La famille Bélier von Éric Lartigau entdeckt wurde, lebt Marie-Line mit ihrem arbeitslosen und deprimierten Vater (Philippe Rebbot) in der Hoffnung, dass ihre Schwester (Alexandra Gentil) kommt und sie abholt eine bessere Zukunft.
„Louane wurde sehr jung zur Waise und ihre Hyperaktivität erschwerte ihr den Schulbesuch; Sie wird in sozialen Netzwerken verspottet, weil sie nicht den Schönheitsstandards entspricht. Ich finde es großartig. Und was für ein Vergnügen, einen anderen Körper auf der Leinwand zu sehen! Was ich Marie-Line schenken wollte, nämlich diesen wunderbaren Lebenstrieb, der fällt und wieder aufsteht, ist diese Freude, die Louane in sich trägt, ein Geschenk, das sie unerreichbar macht. »
Während sie darauf wartet, dass das Leben ihr zulächelt, arbeitet Marie-Line als Kellnerin in einem bescheidenen Café in Le Havre, wo sie Alexandre (Victor Belmondo, Enkel von Jean-Paul) trifft, einen Studenten, der davon träumt, in Paris ins Kino zu gehen. Kurz nachdem er eine Affäre mit ihr begonnen hat, lehnt Victor Marie-Line ab, weil sie François Truffaut nicht kennt.
„Das Thema Kultur erschien mir interessant, weil es ein Faktor der Emanzipation ist, der aber auch ein Faktor der Demütigung sein kann, wie Marie-Line bei ihrem Geliebten erfährt, dem ihre Beziehung vor seinen Freunden peinlich ist.“ Alexandre ist darin verstrickt, denn wenn man jung ist, weiß man nicht wirklich, wie man vermittelt. Ich glaube jedoch, dass er aufrichtig ist, es war mir sehr wichtig, dass er nicht verächtlich war. Für diese undankbare Rolle habe ich Victor ausgewählt, den ich in Envole-moi von Christophe Barratier entdeckt hatte, weil er etwas Schönes an sich hat. »
Die Trennung von Alexandre führt dazu, dass Marie-Line einen Richter mittleren Alters trifft, gespielt vom erfahrenen Michel Blanc, dessen Chauffeur sie wird. „Dank dieser Richterin, aber auch dank ihrer Intelligenz gelangt Marie-Line zum Begriff der Wahl, das heißt, sie versteht, dass sie sich selbst wertschätzen, Ehrgeiz haben und nicht Gegenstand seiner sozialen Lage sein muss.“ »
Rosa Haare, rosa Minirock, am Steuer ihres ramponierten rosa Twingo zeigt Marie-Line diesem mürrischen Mann, der Stille seinem unaufhörlichen Geplapper vorzieht, alle Farben.
Für beide wird diese Freundschaft, ebenso unwahrscheinlich wie die Komplizenschaft zwischen Louane Emera und Michel Blanc, entscheidend sein: „Es war wunderschön zu filmen, die Kohärenz dessen, was zwischen den Charakteren, aber auch zwischen den Schauspielern passierte.“ »
„Der Schriftsteller sagte uns nur, dass wir den Richter nicht zum Pygmalion machen sollten. Es ist nicht „My Fair Lady“, und das hat mir sehr gut gefallen. Ein Zuschauer erzählte mir, dass die Richterin ihn weckt und sie ihn weckt. Vielleicht naiverweise denke ich immer, dass ein Teenager in Schwierigkeiten wie ich auf den Film stoßen könnte und dass er einen kleinen Klick auslösen würde“, schließt Jean-Pierre Améris.
