Im Café von Le Havre, in dem sie als Kellnerin arbeitet, lernt Marie-Line (Louane Emera) Alexandre (Victor Belmondo) kennen, einen Studenten aus gutem Hause, der davon träumt, in Paris Filme zu machen. Da sie aus einer armen Familie stammt, ohne Bildung und Ehrgeiz, passt sie nicht in Victors Umfeld. Von Letzterem „gespenst“, wird die rosahaarige Kellnerin ihn vor seinem Haus zur Rede stellen.
Marie-Line wird wegen Körperverletzung gegen Victor verhaftet und stellt zu ihrer Verwunderung fest, dass der Richter (Michel Blanc), der über ihr Schicksal entscheiden muss, niemand anderes ist als der Kunde, den sie in dem Café angeschrien hat, in dem sie gerade ihren Job verloren hat. Clément, der Richter stellt sie als Fahrerin ein, damit sie die Geldstrafe bezahlen und so einer Gefängnisstrafe entgehen kann.
Basierend auf der uralten Formel des ungleichen Tandems ermöglicht Marie-Line und ihr Richter, basierend auf dem Roman „Changing the Sense of Rivers“ von Murielle Magellan, Jean-Pierre Améris (Les émotifsonymes), ein Thema zu erkunden, das ihn reizt ist teuer, sozialer Determinismus unter einfachen Leuten. Allerdings hält das mit Marion Michau verfasste Szenario kaum Überraschungen bereit und bleibt an der Oberfläche. Auch wenn die Figur des Richters glaubwürdig erscheint, macht die von Marie-Line, die dennoch an die gereizte Lehrerin in Happy-Go-Lucky von Mike Leigh erinnert, Gesten, die nicht immer plausibel sind.
Schon sehr früh wird die Geschichte dieser unwahrscheinlichen Freundschaft so eintönig wie die Hin- und Rückfahrten in einem klapprigen Twingo, die die beiden Charaktere, die völlig gegensätzlich sind, jeden Tag unternehmen. Ohne die Geschichte wirklich aufzupeppen, aber ihren Verlauf etwas zu ändern, werden Marie-Lines Schwester (Alexandra Gentil) und ihre Freundin (Ekatarina Rusnak), Drogenhändler, sowie Evelyne (Nathalie Richard), die Geliebte des Richters, hinzugefügt. Natürlich wird auch Alexandre mit von der Partie sein, an den sich Marie-Line nicht mehr wenden darf.
Unterstützt von Virginie Saint-Martin, die ihre Folies fermières drehte, nutzt die Filmemacherin die einzigartige Schönheit der Hafenstadt aus und holt so eine gewisse Lebensfreude heraus, statt deren grauer Umgebung wie in Aki Kaurismäki (Le Havre). Diese nachdenklichen Aufnahmen bilden einen schönen Kontrast zu den stagnierenden Szenen in der vollgestopften Kabine des Autos und in der chaotischen Wohnung, die Marie-Line mit ihrem arbeitslosen und depressiven Vater (Philippe Rebbot) teilt.
Bei den Gesprächen zwischen Marie-Line und ihrem Richter, bei denen beide offensichtlich voneinander lernen werden und umgekehrt, wird deutlich, dass zwischen der überschwänglichen Louane Emera und dem phlegmatischen Michel Blanc eine unwiderstehliche Chemie herrscht. Angesichts des Giganten der Komödie, dessen Blick die Traurigkeit der Figur verrät, lässt sich die Enthüllung von „Die Bélier-Familie“ von Éric Lartigau nicht aufdrängen. Dieses ebenso unerwartete wie sympathische Tandem erweist sich zweifellos als das gewinnende Element dieser dramatischen Komödie mit melancholischen Akzenten, die mit rosafarbenem Faden vernäht sind.
