Besorgt über die vom National Film Board (NFB) geplanten Maßnahmen zur Modernisierung seines ACIC-Programms (Assistance to Independent Cinema of Canada) fordert eine Koalition von Filmemachern Kommissarin Suzanne Guèvremont auf, die Bundesbehörde von ihrem Umgestaltungsplan zurückzuziehen. was das Programm in seiner jetzigen Form beenden könnte.
Dieses staatliche Hilfsprogramm ermöglicht unabhängigen Filmemachern im Wesentlichen den Zugang zu NFB-Schnitträumen – und ihren Technikern –, sofern diese verfügbar sind.
Spielfilme, Dokumentarfilme, Experimentalfilme, Animationsfilme, Kurz- und Spielfilme: Nach Angaben der Save the ACIC Coalition hat die ACIC kanadischen unabhängigen Filmemachern in den letzten 50 Jahren die Produktion von rund vierzig Filmen pro Jahr ermöglicht. Sein Brief wird von mehr als 500 Filmemachern – darunter Denis Villeneuve, Léa Pool und Philippe Falardeau – Produzenten, Verleihern und anderen Mitgliedern der Filmindustrie unterzeichnet.
Für unabhängige Filmemacher sind die zu zahlenden Gebühren minimal und betragen etwa 10 % der Kosten für Postproduktionsdienste.
Wenn Sie beispielsweise ein Zimmer für 380 $/Stunde mieten, belaufen sich die Kosten auf 38 $/Stunde. Ein Segen für Filmemacher, die oft nicht über große Budgets verfügen. Dieses Programm ermöglichte es insbesondere den Quebecer Filmemachern Marianne Farley und Vincent René-Lortie, ihre Filme Marguerite und Invincible zu drehen, die beide in den letzten fünf Jahren für den Oscar nominiert wurden.
Eine Win-Win-Situation, sagt uns der Dokumentarfilmer Sylvain Lspérance, Chef der Koalition. „Die Bearbeitungs- und Mischstationen sind sowieso da. Es ist also besser, Tonmischer, Coloristen usw. mit Leuten wie uns zusammenarbeiten zu lassen, als sie in den Studios zu lassen und darauf zu warten, dass die NFB mit einer Produktion eintrifft. In diesem kooperativen Geist wurde das Programm konzipiert. »
Laut Herrn Lspérance erwirtschaftet die NFB dadurch jährlich Einnahmen in Höhe von etwa 100.000 US-Dollar.
Für die NFB handelt es sich also um ein nahezu kostenloses Programm, das dem ACIC immer noch jährlich 140.000 US-Dollar zuführt, um kanadischen Filmemachern zu helfen, die keinen Zugang zu seinen Schnitträumen haben. Einem Filmemacher aus Winnipeg beispielsweise, der keinen Zugang zu NFB-Schnittstudios hat, konnte bisher ein Teil seiner Postproduktionskosten erstattet werden.
Doch nun würde die neue Leitung des ONF mehrere Änderungen empfehlen, um das Hilfsprogramm zu „modernisieren“. La Presse kontaktierte das Management, um Einzelheiten zu diesen Änderungen zu erfahren, aber das ONF wollte die Angelegenheit zum jetzigen Zeitpunkt nicht weiter untersuchen. „Wir überprüfen das ACIC-Programm und überlegen, wie wir es verbessern können. Bisher wurde noch nichts entschieden“, schrieb uns Lily Robert, Direktorin für Kommunikation und öffentliche Angelegenheiten.
Nach Angaben der Koalition werden jedoch mehrere Möglichkeiten in Betracht gezogen. Zuerst eine Namensänderung, das Hilfsprogramm würde in „Echo“ umbenannt, „ein Name, der absolut nichts bedeutet“, so die Koalition der Filmemacher. Diese neue Struktur, die kanadischen Filmemachern, die wie derzeit keinen Zugang zu den Bearbeitungsräumen der NFB haben, nicht mehr helfen würde, würde französisch- und englischsprachige Produktionen zusammenführen, was zur Folge hätte, dass „der Stellenwert der Frankophonen geschwächt wird“. innerhalb dieser Programme“, befürchten die Mitglieder der Koalition.
Aber die Veränderungen, die der Koalition am meisten Sorgen bereiten, berühren die Grundlagen des Programms. Unabhängige Filmemacher hätten keinen Zugang mehr zu Schnitträumen, prangert die Koalition an. Anstatt 10 % der Postproduktionskosten zu zahlen, würde die NFB kostenlose Kolorierungsdienste, Mischung und Mastering von Filmen anbieten. Im Gegenzug würde der Bund verlangen, dass die Filme auf seiner Plattform angeboten werden.
„Eine solche Verpflichtung berücksichtigt nicht die Vereinbarungen, die wir mit Verleihern oder Fernsehsendern treffen könnten“, staunt Sylvain Lspérance. Es ist wie eine billige Koproduktion mit der NFB, ohne Namen, auch wenn das nicht das Ziel der ACIC ist. Es handelt sich also um eine Form der Übernahme. Außerdem wären wir aus den Schnitträumen verwaist, was völlig gegen das Programm verstößt. »
Das Jahresbudget von 140.000 US-Dollar würde verschwinden, wie Sylvain Lspérance bei Gesprächen mit dem NFB-Management erfahren hat. Trotzdem versichert uns Lily Robert, dass die NFB „weiterhin jährlich rund vierzig Projekte unterstützen wird“.
Schließlich würde die Auswahl der für das Programm in Frage kommenden Projekte, die heute auf der Roadmap des Filmemachers sowie auf der Finanzierung des Projekts durch öffentliche Institutionen basieren, nun nach drei Kriterien erfolgen: ihrer Machbarkeit, einer gerechten Darstellung der kulturellen Vielfalt, regionalen und regionalen Kriterien Geschlecht und schließlich, was die Koalition am meisten beunruhigt, so die redaktionelle Linie des NFB-Programms.
„Für uns bedeutet dieses letzte Kriterium einen radikalen Verlust der Unabhängigkeit, die das ONF-Hilfsprogramm immer hatte“, bedauert Sylvain Lspérance. Dies ist ein grundlegender Angriff auf das, worum es bei ACIC schon immer ging. »
Doch für die Leitung des NFB geht es darum, das aktuelle Programm gerechter zu gestalten. Laut Lily Robert besteht das Ziel darin, es unterrepräsentierten Filmemachern zugänglicher zu machen, da, wie sie uns erzählt, „derzeit weniger als 15 % der Filmemacher aus vielfältigen oder indigenen Gemeinschaften von diesem Programm profitieren.“ Ein Element, das die Koalition im Übrigen nicht bestreitet.
Ein erstes Treffen zwischen der Save the ACIC Coalition und dem Generaldirektor und Programmleiter der NFB, Richard Cormier, fand am 15. April statt, doch laut Sylvain Lspérance berücksichtigte das NFB-Management die von unabhängigen Filmemachern geäußerten Bedenken nicht . Sie wirft dem Management vor, ohne Rücksprache zu handeln. Er spricht von einem „Dialog der Gehörlosen“, daher dieser öffentliche Auftritt.
„Ehrlich gesagt verstehen wir nicht, wohin das Management mit diesen Veränderungen will“, sagt er. Wir haben Fragen gestellt, wir haben teilweise Antworten erhalten, uns wurde nicht alles gesagt. Wir haben den Eindruck, dass wir im Organigramm zu viel Platz einnehmen und die Freiheit, die wir haben, wenn wir die Filme machen, die wir machen, zunichtemachen. Das verstehen wir. »
